《锦绣芳华》自播出以来，话题不断，除了剧集本身引发的热议，剧中呈现的唐代服饰、发型与妆容，也不断刷新观众对于“古人审美”的认知。特别是剧中的发型设计，既让人眼前一亮，又引发了不少讨论。尤其是预告片中一闪而过的那个发型，简直让人感叹：“这才是我理解的唐朝！”
观众们纷纷表示：“好啦，原来是我太落后了，以为剧中的妆容和发型太现代，没想到是我自己理解错了。”那一款高耸且略带倾斜的发髻，在正面看显得十分醒目，侧面又与脸部的长度极为相符。很多网友一开始纷纷表示，这个发型像“妙脆角”，也有说像“粽子”，甚至有人调侃它像“一角比萨”。总的来说，大家一致的疑问是：这还是唐朝的发型吗？
然而，经过一番研究与考证，我们可以肯定地说，确实，这正是唐朝的发型。通过慢镜头逐帧分析，可以看到，杨紫所梳的发型应为唐代的“单刀半翻髻”。这一造型与唐代的彩绘陶俑中的女性形象极为相似，尤其是上海博物馆馆藏的唐代女俑，头发盘起的造型与杨紫的发髻几乎一模一样。陶俑的形象是如此生动，面容美丽、神态优雅，双目低垂，似乎在若有所思。这种“半翻髻”的发型在唐代确实非常流行，尤以高贵女性的装扮为代表。
展开剩余77%根据唐代学者段成式所著的《髻鬟品》记载，唐代的女性发型种类繁多，从“翻荷髻”到“半翻髻”，再到“反绾乐游髻”，每一种发型都极具特色。而“半翻髻”便是从隋代的“翻荷髻”演变而来。翻荷髻的发型呈现出像未完全舒展的荷叶，发髻平整且向额头倾斜，整个头顶被收拢为一个扁圆形状。这个发型的美感与唐代的华丽气质十分匹配，彰显了古人对精致与复杂美学的追求。
“半翻髻”的发型在唐代的女性中非常常见，逐渐演变成了更为复杂且富有层次感的“单刀半翻髻”。这种发型上端向一侧倾斜，整体结构仿佛一把刀一般直挺，形态独特且富有动感。与此相对的，还有“双刀半翻髻”，这一款发型顶部呈现出双向翻转的效果。
值得注意的是，杨紫曾在《国家宝藏》节目中饰演文成公主时，选择了“双刀半翻髻”，这一造型与“单刀半翻髻”极为相似，只是在细节上稍有不同。而在其他影视剧中，如《国色芳华》与《风起洛阳》，这一发型同样有所体现。特别是在《国色芳华》中，杨紫的发型更为夸张，翻折的效果更为明显，展现了发型设计的独特魅力。
与《锦绣芳华》中的“单刀半翻髻”类似，《风起洛阳》中的宋茜饰演的武思月，头顶的发型也同样展现了这种唐代经典造型。而在《杨贵妃秘史》中，何赛飞饰演的武惠妃的发型，也与“单刀半翻髻”极为相似，这些作品中的发型呈现出唐代女性发型的高贵与复杂美感。
唐代的女性发型不仅仅局限于视觉上的美感，许多唐代的文物和壁画也为我们提供了更多的历史佐证。例如，陕西历史博物馆收藏的永泰公主墓壁画中，便描绘了梳着“单刀半翻髻”的女性形象。永泰公主是唐高宗李治与武则天的孙女，她的墓中壁画展现了唐代女性的风采。虽然这些壁画已经有些斑驳，但我们依然可以一窥唐朝女子的风采。
那么，这样的高大复杂的发型需要多少头发才能达到呢？难道唐朝女性个个都是发量爆棚的“发量王者”吗？其实，唐代女性的发型有时并非完全依赖自己的发量。很多发型使用了“义髻”——一种由假发做成的发饰，帮助女性造型更加立体和宏伟。《新唐书》曾记载，贵妇常使用“义髻”作为首饰。义髻有的由毛发编成，有的则是由木质或纸质的材料制作而成，极具实用与装饰性。
一些发型甚至由义髻制作而成，这种发饰流行程度超乎想象，甚至连杨贵妃都喜爱使用假髻。杨贵妃常用假发作为首饰，帮助她展现更加华丽的形象。甚至有传言称：“义髻抛河里，黄裙逐水流”，这足以见得义髻在唐代贵妇人中的流行。
今天，我们再看《锦绣芳华》中的这些“夸张”造型时，不再疑惑这些设计是否“现代化”或“过于创新”。通过对唐代服饰与发型的深入了解，我们开始意识到，这些设计其实都源自于古人的智慧与美学。正如学者所言：“唐代的审美展现了无所束缚的创新与革新，服饰中所展现的美感意识，不仅充满了生命力，还充满了对美的追求。”
唐朝女性的造型，无论是发型、服饰，还是整体的仪态，都反映出了一个盛世文化的蓬勃发展。而这种极具创意和美学的审美，至今仍能触动我们的心灵，仿佛跨越千年的时空，依旧鲜活而生动。
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